自元祐八年哲宗亲政以后，升引新党，大逐元祐旧臣。
绍圣元年秦不雅以亲于苏轼，列名党籍，出为杭州通判。途中追贬监处州酒税。
绍圣三年，又以谒告日写佛书之罪，削去通盘的官职，流徙郴州。翌年春间，迫令编管横州。
四年之内，遭逢了接二连三的打击。这对状貌相比脆弱、多情善感的秦不雅来说，几乎就大要落入了横祸的幽谷，令他难以洒脱自拔。
底下这首《踏莎行》作于上路去横州之前的郴州驿馆。
图片
《踏莎行》
秦不雅〔宋代〕
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
这首词的马虎是：
大雾奢靡掩没了楼台，月色拖拉迷失了渡口，望尽海角，好意思好的桃花源却无处寻求。独宿驿馆，料峭春寒，岂肯隐忍这么的孤立，斜阳日暮时，杜鹃声声“不如归去”，蜕变乡愁。
收到了远处九故十亲寄来的礼物和书信，这在我胸中更积贮了数不清的恨愁。郴江原本绕着郴山流，为什么却要流到潇湘去？
图片
首三句写夜雾遮蔽一切的凄凄凉迷的天下：楼台茫茫大雾中消除；渡口被拖拉的月色所隐藏；那以前陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。
“失”、“迷”二字既准确地勾画出景物的婉曲玄虚，又恰切地写出了作家无尽凄凉的意绪。
“孤馆”两句，以景物复迭之技法写驿舍所闻所见。孤馆、春寒、东说念主独，斜阳落日鹃啼，以密集的景况、繁复的脉络来进一步揭示其凄苦的心态。
十四个字写尽羁旅中的一身、乡愁，塑造出一个情深意浓的田地，使当然景物齐染上利弊的主不雅颜色，受到东说念主们的赞好意思是很当然的。
图片
下阕的开篇连用两个典故，写亲一又从沉除外给我方寄来了书信礼物，这本是让东说念主欢畅的事情，因为“家信抵万金”。
但词东说念主却忽然笔锋一滑，说这些书信反而“砌成此恨无重数”：亲一又寄来的书信礼品，仿佛一块块愁之砖，砌成了我方大齐重的离恨。
秦不雅此时在郴州贬所，又行将编管横州，不要说重回桑梓与亲一又相聚，连一个轻视解放的居所齐莫得，此时亲一又的来信，虽然只可加多他更多的想念与萎靡。
图片
放胆两句忽发奇想。从个东说念主之恨转向滚滚之郴江。郴江绕郴山而行，注入潇水湘水，此乃为一种当然满足，词东说念主却以之交付愁想，诘问寰宇之冷凌弃、郴江之无义，看似很是，实却合情，恰是对我方离乡远谪的哀吟!
王国维最喜“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”二句，以为是一种“有我之境”，“以当然之眼不雅物，以当然之舌言情”，
而苏轼更醉心临了二句，因二东说念主“同升并黜”，故引起利弊共识，并将之书于扇面，足见此词感东说念主之深。
【声明】图源辘集，版权归原作家，如波及版权问题，请实时相关立即删除。
本站仅提供存储工作，通盘实质均由用户发布，如发现存害或侵权实质，请点击举报。
